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可惜冯小刚太着急了,瑕不掩瑜

2019-10-08 13:58

娓娓道来 含蓄幽默,故事的过程充满戏剧性 语言简直是精妙 字字句句的幽默 逻辑与文字间的天然喜剧成分,只有中国话才能如此,也只有中国人的语言习惯才能话里有话 一语双关,特别是那些“拐弯抹角”的句子 过目难忘。

影片《我不是潘金莲》改编自刘震云的同名小说,讲述了一个叫李雪莲的女人为了证明“我不是潘金莲”而走上告状之路,从乡里到首都,与二十多个(据统计,有28个男性角色)男人上下周旋的故事。

电影《我不是潘金莲》,改编自刘震云小说,讲述了一个顶了“潘金莲”冤名的村妇经历了一场荒唐的假离婚事件。
潘金莲的故事被解读、引申了太多次,她是恶毒淫妇的代言人,她是世俗社会的卑劣反面,后世里,被冠上潘金莲名号的女人恐怕人品都不怎么样。“我不是潘金莲!”李雪莲对着熙熙攘攘的人群歇斯底里的喊着,但他们依然煎炒烹炸、他们依然世事煮沸、他们依然绝尘而去,他们并没有把那多余的一点目光停在她身上,她的十年因为流言而改变,可这世界在十年里却从未曾改变。以一个女人的视角闯入中国官场,尺度之大,在近年电影中实属罕见。冯小刚导演说,“喜剧有三种,第一种是言语上的幽默,第二种是事件上的幽默,第三种是道理上的幽默,而《我不是潘金莲》属于第三种。”

在镇上的圆形构图 在北京的正方形构图 释怀与放下后的宽屏幕,并非只是在形式上追求新意,而是用与内容相关的形式进行了突破性的创作。构图切换之间竟能做到让人毫不发觉,没有做作的感觉,比如第一次转换,是黑夜里随着大巴车离开镇子,视野开阔起来,成了方构图。最美的就是中国式对称,尤其是镇上风光用圆形去表达,极具中国古典美的韵味 每一帧都可以截图。

看原著的时候,我就被刘震云的文字所吸引,有种犀利的幽默。而看电影的时候,发现影片除了结尾做了一个比较大的改动之外,其他没做太多改动,而这个改动,让故事更具冲击力。

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前几年冯小刚的电影 好归好 就是没有让人回味和长久思考的余地,这次是真的把中国语言、中国社会现状、中国思维模式、中国办事模式、中国近年发展,非常好的通过一个两个半小时的作品表达了出来 冯小刚在我心中再也不是一个仅仅拍贺岁喜剧的导演,又一次拍出了早期作品里那种讽刺感 荒诞感。

众所周知,潘金莲原本是《水浒传》里的一个人物,因为和西门庆勾搭成奸,被武松杀掉。慢慢地,潘金莲就成了一类人的代称,就像片中旁白说的那样,“自宋朝到如今,人们都把不正经的女人叫潘金莲”

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无论如何我觉得我要多给一颗星。

显然,这不是一个好称号,偏偏李雪莲的老公给她安了这么一个称号,让她被这一句话耽误了一辈子。

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从影片的整个故事脉络看,李雪莲看似是为了一句话,实际上是为了一口气,但看到最后,你便会发现,原来是为了一个人。

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这是一部细看会觉得很残忍的电影。

影片的圆形构图无疑是一大看点,而随着地理的变化而变化,我们不得不承认,它的美学令人惊喜。更重要的还是,这种变化是服务于剧情的,圆形构图是李雪莲在乡下的部分,都是圆形,江南,片中李雪莲两次进京,画幅两次变成方形。而到了结尾,还出现了正常的全画幅。
《我不是潘金莲》看起来那么特殊,它的标志性画幅,它的温情主义——冯小刚导演的一贯风格,它的黑色幽默,它是一连串意有所指的集合,一场似是而非的共谋。所有的要素都罕见而准确地描绘了一种日常荒诞性,这种荒诞性属于中国。整部影片的精神气质,是一种强烈的讽刺,形式感的讽刺,去关注普通老百姓的事,讲那些微妙的中国式人际关系,以及所谓的官场文化。这里虽然也有幽默与喜剧元素,却总带着点黑色幽默,带着人生的无奈与苦涩。
在当下华语的电影市场,这绝对是很鲜见的一部电影,与现实有所照应和对话,深入肌理的作品。范冰冰自己认为女主角李雪莲是个很有挑战性的角色。冯小刚表示“二十年来没出过格,这次想做点出格的。”我为女主范冰冰摆脱花瓶形象,勇于挑战自我的出色演技点赞,更为荣誉加身,年近六旬的冯小刚导演对电影的热爱,“不忘初心,继续前进”点赞。

值得一提的是,这部电影是冯小刚暌违已久的喜剧作品,值得一提的是,从他拍摄《甲方乙方》到这部《我不是潘金莲》,冯氏喜剧也快二十年了。

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这些年,冯导通过《大腕》、《手机》、《天下无贼》、《非诚勿扰》等作品,给观众制造了不少欢笑。他是国内少有的将视线聚焦在小人物身上,去描绘都市现代生活以及平民精神状态的导演。

他感慨自己已经老了,能拍的电影越来越少了,所以,他想拍一些自己想拍的电影。

他在看小说《我不是潘金莲》原著的时候,就发现自己特别喜欢这个故事,觉得它很中国特色,想要把它拍出来。

冯导曾说,幽默有三种:第一种是语言的幽默,第二种是事情的幽默,第三种是背后道理的幽默。

电影《我不是潘金莲》就属于第三种:通过一系列细节,展现故事背后的荒谬,传递讽刺与幽默,揭露人情社会向法治社会转变过程中的矛盾。

这种幽默会让你观看电影的时候笑出声来,但看到最后,可能会落下泪来。

生活里有些东西,笑声是掩盖不了的。

所以,《我不是潘金莲》看似是一部喜剧,其实是一个悲剧,看完之后,心里或许会比较沉重,引人深思。

《我不是潘金莲》最大的一个特点,是它的画幅变化。

在北京之外的场景里,画面都是圆形构图;到了北京,画面就是方形构图,到了最后,则变成了宽银幕。

圆形构图并非简单地在摄影机上做一个圆形遮幅,而是在遮幅的基础上,重新构图,让圆形景别看起来同样好看,好些画面都美得像古画。

但画幅的变化,并非炫技,而是起到了很好的表达作用:乡土人情社会的圆,都市法治社会的方,回归平静后释然的宽,刚好交代了环境氛围以及人物情绪的变化。

而圆形构图更是具备另外一种意义:如同望远镜,窥视李雪莲的悲伤命运。

有人说,《我不是潘金莲》骂了那些不办实事的官员,骂了那些薄情寡义的臭男人,甚至骂了在乎“处女”的直男癌。

我也有点直男,但没到癌的程度,顶多是个直男炎。但这不重要,重要的是,我觉得,它不止骂了这些人。

它实际上骂了我们所有人,我们所有这些冷漠、八卦、不信任他人的人。

有必要说一下的是,不难看出,电影《我不是潘金莲》在我个人看来,是一部不错的电影,显然拿得出手。

但不知道为什么,冯小刚导演要在影片上映第一天就突然“喊话”王健林。虽说这的确能引起大量关注,能够很好地为电影炒作造势,但从效果来看,似乎适得其反:本来有不少人对这部电影抱有期待的,这样“一闹一撒泼”,让许多人感到有些反感,对票房的助益不大,是个败招。

尽管冯小刚和王思聪的一来一往让这个话题热度一再飙升,但在我看来,如果电影因此而受到了影响,真是蛮可惜的。

有时候,好的电影是真的可以“酒香不怕巷子深”的,希望喜欢电影的朋友们可以多从电影本身去看待。

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